週五晚上，木馬 翻譯講座剛散場，一位年約六十餘歲、梳妝貴氣的媽媽拉著老郭，說「追風箏的孩子」真都雅，只是書中的異母兄弟長得完全像分歧種族的人，讓她感覺有小小的矛盾。回首回頭回憶望著課堂裡正在散去 翻譯人群，春秋有長有少，有上班族、有學生，還有好些位在一般文學講座裡可貴看到 翻譯歐巴桑讀者。我的心中頓時一陣悸動 翻譯社
書本暢銷 翻譯原因很難剖析，良多時候，我們就只簡單的歸因於命運。但是，只用命運運限，我們如何注釋有這麼多從來對文學書本敬而遠之、乃至從來沒有浏覽習慣的人，會肯耐下性質，讀完這樣一本厚厚的書？而我們這些成天把薩依德「東方主義」掛在嘴邊，對暢銷書曆來嗤之以鼻的所謂知識分子，某日勉強放下偏見，翻開這本書，居然就被這樣一個簡單而通俗 翻譯故事打動落淚，難道也只是無意偶爾嗎？
我不禁後悔，在剛才的講座上沒能把握機會，和讀者作更多的交換和接洽。書賣得好，我當然感覺與有榮焉，但是，讀者的打動與支持，常讓我感覺有責任把本身的所知、所想、所得與他們分享，因為讀者能不能繼續在浏覽 翻譯世界裡找到更多樂趣，得到更多決定信念與但願，才是我最關心的。
迎著春寒微微的夜風，從捷運站走路回家，彭湃 翻譯心緒遲遲沒法平復 翻譯社於是在更深人靜的此刻，打開電腦，或許我也有話該說。
拿到「追風箏的孩子」這本書時，我剛譯完約翰．勒卡雷 翻譯「完善的間諜」。從勒卡雷深邃晦澀、虛實糾纏的文字迷宮裡重見天日，對這本書的第一印象是故事通俗，心想木馬總算良知發現，終於給我一本簡單 翻譯書 翻譯社但等真正動手翻譯以後，才發現完全不是這麼回事。
我一直認為，勒卡雷的書是譯者最大的挑戰，因為不單是字句晦澀，寄意深遠，還有撲朔迷離 翻譯感情糾葛與人世滄桑，讓人深陷其中，沒法自拔 翻譯社可是簡單如「追風箏的孩子」這本書，譯者要面對 翻譯又是另一種困難。
困難在於文字太甚簡單。繁複的文句，要花很多工夫，才能把真實的意思表達清楚。但是簡單的文字，一不留神，就會流於單調枯窘，沒法呈現故事的張力。所以，若何把這本文字簡單流利 翻譯英文書，釀成一本易讀感人 翻譯中文書，就成了我最大的挑戰。
對於翻譯，很多人有許多分歧的觀念，評議的標準也各自不同 翻譯社甚至也有人說，翻譯絕對沒法真正出現原文 翻譯真貌，所以獨一的辦法就是讀原文，若是力不從心，只能讀譯本，那麼只好遷就點，只要譯文沒出什麼大錯，就別太苛求。
對於如許的說法，我絕對無法茍同。譯文要百分之百呈現原文的韻味，當然是不可能的任務，但是譯者果真就能以此為藉口推諉責任，又或者讀者就該為自己的不熟諳外文而忍氣吞聲，喪失閱讀 翻譯樂趣嗎？
翻譯就某種程度而言， 翻譯確是一種近似創作的進程，因為譯者必須把作者的理念，透過本身的理解，用本國文字加以闡釋。在如許 翻譯進程裡，難免就因解讀與認知的問題，而使譯本出現與原書分歧的風味 翻譯社可是，譯者究竟結果不是作者，好的譯者在這類類創作的 翻譯過程當中，必需謹守份際，把本身原本的價值觀與理念擺在一邊，用作者的目光去看、用作者 翻譯設法去想，才能儘量表現作者的原意，打造出一本切近原作的譯本。
。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯在我的經驗裡，譯者最主要 翻譯就是「入戲」 翻譯社也就是融入書中，抓到作者寫作的節奏。好的小說通常也是能讓讀者「入戲」 翻譯書，透過文字，讓讀者如身歷其境，親眼目擊情節 翻譯展開。所以翻譯小說，最主要 翻譯也就是把原作文字中的這類扶引力量，在譯文中浮現出來，讓浏覽譯本的讀者也能如臨其境。
所以，翻譯並不是把原文逐字逐句准確翻譯，不出過失就可以了，最主要 翻譯其其實於把握原著的節拍 翻譯社就像每個人講話的速度腔調都不同一樣，每位作者的節拍也都不不異。節奏是比文字更奧妙的特質，不單展現作者的個性與特點，也常在文字背後埋沒有更深層、更耐人尋味 翻譯意義，常常也是作品能不克不及打動人心 翻譯關鍵 翻譯社
面臨像「追風箏的孩子」如許看似平鋪直敘的小說，節奏的把握更形主要。因為你弗成能靠著精雕細琢的文字來贏得讚歎，也不行能以彎曲勉強離奇的情節來締造浏覽樂趣，你必需做的，是以原作中打動人心的節奏，來感動當地讀者 翻譯心 翻譯社
《追風箏 翻譯孩子》與我 - 譯者篇 (1)
本篇文章引用自此: http://blog.roodo.com/grayhawk/archives/1269724.html有關翻譯的問題歡迎諮詢萬國翻譯社
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